En el año 2017, Beatriz de Moura donó los archivos de Tusquets Editores, perfectamente catalogados, a la Biblioteca Nacional de España (la de Catalunya no estuvo muy ágil dejándolos escapar). El recién aparecido estudio biográfico sobre la editora de Carlota Alvarez Maylín, Una curiosidad sin barreras, demuestra la utilidad de ese depósito. El libro hace un magnífico uso de esos archivos y de otros como los de autores latinoamericanos de la universidad de Princeton, para trazar un sustancioso retrato de la editora y del momento que le tocó vivir.

De la Beatriz de Moura más privada se nos muestra cómo afianzó una vocación cultural a pesar de los reveses de una educación privilegiada: su relajado cosmopolitismo de hija de diplomático se ve empañado por el temprano suicidio de la hermana, y por la posterior ruptura con los padres. La independencia personal y los aires sesentayochistas favorecen una conducta refractaria al compromiso exclusivo, hasta que aparece en su vida Toni López Lamadrid, el mejor compañero y el mejor socio empresarial.

En aquella Barcelona de los años 60 Beatriz de Moura aprendió el oficio en editoriales clásicas como Salvat o Gustavo Gili, antes de integrarse en Lumen, el sello que dirigía su cuñada, y de ahí a fundar su propio sello con su primer marido, Óscar Tusquets. Como editora la amplia cultura, la simpatía personal y el conocimiento de los idiomas; el buen gusto y el olfato le permitieron integrarse en la red de editores literarios europeos más influyentes, que ya no abandonará. Ese charme le facilita conseguir, en los inicios de su andadura, obras menores de dos grandes del boom, García Márquez y Vargas Llosa, que le brindan cierta solidez económica. Lo que viene a continuación –la voluntad de impulsar “una editorial divertida, de izquierdas y elegante a la vez”, y con autores de primera línea– ya es historia de la cultura española contemporánea.

En los inicios de Tusquets confluyeron los representantes de una modernidad literaria, arquitectónica y visual que colocó a Barcelona en la vanguardia absoluta de la España de la época. El trabajo de Álvarez Maylín explica muy bien cómo fue posible ese momento dorado, y nos reafirman que no se trató de un espejismo.